デスボイスの革命性[下]—ビョークが主張する音楽業界のセクシズムは存在するのか?[ボツ編2]-(松沢呉一)

2021年06月24日 12時17分　
カテゴリ： YouTube • アイドル • ビョークが主張するセクシズム • ヘヴィーメタル • 性差別 • 音楽
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「デスボイスの革命性[上]—ビョークが主張する音楽業界のセクシズムは存在するのか?[ボツ編1]」の続きです。このシリーズのボツ編はたぶんこれで終わりです。

土台になるジャンル自体が男仕様

もともと圧倒的に男が強かったロックの世界に入り込んできた女のミュージシャンは、「不良」「暴力」「重厚」「アウトサイダー」といったイメージが強い男のロックとの差別化をする必要があり、とくにメジャーシーンでは、ポップさだったり、ヴィジュアルだったりを売りにするケースが多くて、歌謡曲仕様、アイドル仕様になっていく傾向があります。女子プロで、ミミ萩原、キューティ鈴木が人気を得たのと同じ。

これは声という決定的なものと関わっていて、女声はロックという男文化が作り出した作法にそのまま乗ることはできない。音楽業界のセクシズムによって、きれいな声を出すように強いられたのではありません。ロックは男の様式で作られてきてしまったので、そうなるのは半ば必然です。

よく言われることですが、ロックジャンルには「不良」「ヤンキー」「暴走族」マーケットがあります。キャロル、ダウン・タウン・ブギウギ・バンド、クールス、横浜銀蝿、氣志團といった流れ。X JAPANもちょっとこの領域に足を突っ込んでますし、湘南乃風もそうでしょう。

レディース仕様のバンドがいてもいいし、実際いますが、レコード会社が手がけ、テレビの常連になるほどのマーケットはないのだろうと思います。夜の国道を暴走するには男女差はさほどないかもしれないですが、歌を歌うと急にかわいい声になってしまって様にならない。

不良の香りのするキャラはいますけど、男のように体中にタトゥを入れるのは女子にはハードルが高い上に、世間からも受け入れられにくい。「不良でありつつ、相当に美形」といった緩衝が必要です。つまりはアイドルの売り方に近づいて顔出し率が高まるわけです。

これに象徴されるように、ロックというジャンルはもともと男女不均衡であって、それが歌詞や売り出し方の差になっています。音楽業界がそれを強調し、演出していくことはあれども、ビョークが言うほどに、歌詞が制限されているなんてことはないのではなかろうか。私もよくはわからんですけど、この解釈で十分にロックにおいての男女の顔出し率の差は説明できてしまいます。

ここから少しずれたのがヒップホップで、ここでは不良色が強いのが王道で、女子も不良臭のするのがいっぱいいますが、話が飛ぶので割愛。